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            《清平樂》編劇“魔改”上熱搜 歷史劇去向何處?

            時間:2020.04.24 來源:1905電影網 作者:阿K


            1905電影網訊 繼導演張開宙開播即上熱搜后,《清平樂》的編劇朱朱也被網友送上熱搜。



            在《清平樂》的最近幾集中,小徽柔公主居然親了表叔的額頭。這一改編橋段讓原著黨和歷史控們難以接受。


            “無論原著還是歷史上,公主都討厭駙馬和粗鄙的婆家,表叔是她悲劇的起點,一生的魔咒。編劇難道要魔改成青梅竹馬的節奏?”



            除了這一點,《清平樂》拖沓的劇情、古奧的臺詞、臉譜化的女性形象也讓導演和編劇備受質疑。豆瓣評分也從8.2下降到了7.4分。



            作為近年來為數不多的歷史題材劇之一,《清平樂》成敗幾何?又對歷史劇創作提供了哪些新方向?

             

            從《孤城閉》到《清平樂》

            “朝堂戲”與“后宮戲”能否平分秋色?

             

            《清平樂》改編自網絡作家米蘭lady的小說,原名叫做《孤城閉》,意指每個人都囿于皇城和內心的孤城之中,被兒女情長與家國責任所困。


             

            原著以福康公主與內侍梁懷吉的感情為主線,格局較小。而在改編成劇集時,劇名成了《清平樂》,主角也換為了宋仁宗。


            以宋仁宗趙禎的一生為線索,《清平樂》力圖全方位展現北宋全盛時期的“仁宗盛治”。從小情小愛到宏觀時代,這一改編顯露出劇組打造“歷史大劇”的野心。



            歷史正劇往往以帝王或名臣將相為主角,展現其金戈鐵馬或波詭云譎的一生,大多是“男人戲”。家庭戲份和女性角色是配角和點綴,輔助塑造一個豐滿立體的“大男主”形象。

             

            而這一次的《清平樂》卻力圖平衡“前朝”和“后宮”,讓朝堂權謀戲與后宮“宮斗”戲平分秋色,堪稱半部《瑯琊榜》與半部《知否》的合體。這從一定意義上是正午陽光對歷史劇的一次創新,但從口碑反饋來看,并沒有取得“1+1>2”的效果。



            仁宗時期本是北宋政治文化空前繁榮時期,王曾、晏殊、范仲淹、歐陽修等名臣輩出,黨派爭斗也十分激烈。這不禁讓人對《清平樂》的朝堂戲平添期待。

             

            但播出后,不少觀眾反應前朝戲冗長沉悶,以大臣議政為主,還經常夾雜大段半文言文對白,仿佛在照背宋朝史書。連劇中的趙禎本人都多次“官方吐槽”:“言官論理令人昏昏欲睡。”

             

            戲劇沖突不足,范仲淹與呂夷簡的“范呂之爭”本是仁宗時期黨爭的重頭戲,但《清平樂》卻處理得平淡如水。以對白而非事件推動劇情,范仲淹、晏殊、歐陽修等人的形象也不夠立體鮮明。難怪有觀眾表示,“看《清平樂》好像在看歷史紀錄片。”



            另一邊,后宮戲也較為平淡。曹皇后、張妼晗、苗心禾和趙徽柔這四大女性角色,除了公主趙徽柔的故事尚未展開外,另外三人的“人設”都相對扁平。

             

            曹丹姝進宮之后,只剩下“識大體”一張臉孔,面對官家總把規矩禮教掛在嘴邊,顯得絲毫不解風情。這一人設與成為皇后之后的“如懿”有幾分相似,但卻沒有后者的豐富度和層次感。



            張貴妃則是后宮戲中典型的“惡女”形象。不似華妃跋扈得惹人痛愛,張妼晗僅剩下一味地恃寵而驕,任性撒潑到難以理解的地步,難免惹人生厭。



            苗心禾則是近年來宮斗戲中常見的“白月光”人設,類似于《甄嬛傳》中的沈眉莊或《如懿傳》中的海蘭,但也依舊只展現了溫良恭順的一面,缺少弧光。



            有網友評論,《清平樂》中的女性像是“工具人”,只是把傳統“后宮戲”中的標簽拿過來貼在了自己身上,缺少個性和溫度。


            “前朝戲”和“后宮戲”單拎出來與同類題材比較都不足夠精彩,彼此之間故事和風格又相互割裂,難免令奔著朝堂戲去的觀眾認為后宮戲瑣碎冗長,奔著感情戲去的觀眾又嫌大臣論政枯燥乏味。


             

            不得不說,《清平樂》在細節處十分考究。故事和臺詞也參考了大量史料,服化道更是做到了精致復刻。全劇從朝堂宮廷到街頭市井,大到家具服飾,小到一飯一蔬,都在展現著仁宗時期的古風雅韻和人文氣息。

             

            然而,服化道的精致難掩劇作的不足。一部成功的歷史劇僅做到“看上去好看”,還遠遠不夠。



            歷史劇將向何處去?

             

            《清平樂》雖然強調歷史與言情并重,但該劇引發的討論大多集中在后宮戲部分,“徽柔與懷吉”、“帝后CP”都是熱門話題,前朝戲卻顯得無人問津。這從另一角度也凸顯了當下國產歷史劇的困境。

             

            提起歷史劇,我們大多想起的仍是早年間的《康熙王朝》《雍正王朝》《漢武大帝》,亦或是時間稍近的《大秦帝國》系列,《大明王朝1566》《軍師聯盟》等屈指可數的幾部。



            相較于曾火爆一時的“宮斗劇”“穿越劇”,嚴肅題材的歷史劇大多觀劇門檻較高,娛樂性較弱,強調家國情懷的宏觀視角,不夠接地氣。


            厚重的歷史感和時代感也往往需要大量的筆墨鋪陳,常常令適應了短視頻節奏的網生觀眾難以接受。《清平樂》因節奏慢,導演被送上熱搜也從側面反映了這一點。


            《大明王朝1566》劇照

             

            歷史劇以男頻向為主,與女性觀眾占主流的觀劇群體畫像有所沖突。《大秦帝國》《大明王朝1566》等在豆瓣上雖然評分極高,但評分人數遠不及《延禧攻略》《三生三世十里桃花》這樣的“國民爆款”。


            《大秦帝國》與《延禧攻略》評分人數不在一個量級


            與此同時,政策上對歷史劇的要求也日趨嚴格:不得對正史進行顛覆性改編,不得過分渲染腐朽的歷史觀、價值觀。去年7月,廣電總局更對“宮斗劇”再次點名,對歷史題材劇的創作提出了更高的要求。


            廣電總局加強對“宮斗劇”的創作要求


            在這樣的大環境下,《清平樂》從一定程度上代表了一種歷史劇創作的新思路,強調前朝與后宮并重,從而兼顧嚴肅性與娛樂性。


            既能通過對帝王家庭生活的細膩描繪引發大眾共情,又不乏對宏觀時代的寫實呈現,彰顯文化價值和家國情懷。只不過從成片來看,《清平樂》立意雖好,但在劇本上仍需繼續打磨。



            時至今日,《漢武大帝》《康熙王朝》等經典歷史劇仍在不斷重播。《大明王朝1566》時隔10年網絡重播仍能掀起觀劇熱潮。《大秦帝國》《三國演義》等嚴肅歷史劇在B站大火,粉絲“再創作”熱情極高,混剪視頻播放量超過百萬。


            這些都證明,尊重歷史,用心研磨劇本和人物始終是歷史劇的生命線,無論什么時代,我們都需要既“好看”又耐看的歷史劇。


            文/阿K
            標簽: 清平樂魔改

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