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            短劇呈現回暖爆發態勢 應精準把脈觀眾心理需求

            時間:2020.05.13 來源:光明日報 作者:張師迅

            原標題:劇集短下去 口碑漲上來


            《龍嶺迷窟》等短劇都有不錯的口碑和評分


            【見仁見智】


            吃一碗泡面的時間,看完了一集劇;不到兩周的時間,刷完了整部劇。前不久,由愛奇藝和正午陽光聯合出品的十二集網絡短劇《我是余歡水》迎來大結局。該劇以短小精悍的體量、恰如其分的節奏、引人入勝的情節和演技,讓觀眾耳目一新,引發廣泛討論,為國產劇向精品化邁進注入了一針強心劑。


            此前,在電視劇動輒四五十集的慣性下,“劇情不夠回憶來湊”成為彈幕吐槽的經典之句。一些注水劇由于虎頭蛇尾、拖沓冗雜,使觀眾產生味同嚼蠟之感,于是,拖拽、只看他、倍速、棄劇、一星評價……成為觀劇的稀松平常之事。


            今年年初,短劇模式歷經幾輪摔打歷練,呈現出回暖爆發態勢。已播的短劇《唐人街探案》(12集)、《龍嶺迷窟》(18集)、《不完美的她》(22集)都有不錯的口碑和評分,各大視頻平臺也早已對未播的儲備短劇排兵布陣,因此,有評論稱,目前短劇正逐步走入正軌,或可將2020年視為“短劇元年”。


            面對短劇的升溫,很多人發問,“究竟多少集才能講好一個故事?”其答案就在于,劇集形態受歷史原因、文化背景、產業模式、時代需要所影響,并要根據內容來量體裁衣。我們既要防止劇集“注水”,又要遵循藝術創作規律,不能盲目跟風。例如,歷史正劇、重大革命題材劇等,本就需要一定的體量來完成敘事和主題表達,篇幅長一點無可厚非。而懸疑劇、都市輕喜劇、青春偶像劇等,則需把握好節奏,將高品質要求堅守至最后一刻,無須強行湊戲。其實,集數概念只是外在形式,一個好故事的呈現更在于扎實過硬的內容品質。


            短劇模式下的內容創作,首先應當結合短劇的優勢,精準把脈當下觀眾的心理需求,即自我代入的沉浸式快感和“回懟”形成的舒適感。短劇的出現,迎合并放大了這種新興社會文化景觀“爽文化”。面對工作生活的壓力,大多數觀眾會產生自我情感表達的訴求和重塑自我形象的強烈愿望,并在觀劇的過程中通過釋放自我來獲得非同尋常的、理想化的情感體驗。但凡事有度,“爽文化”要加以引導,切不可無休止地被短劇所放大。


            在此認識基礎上,短劇要用短劇的思維講故事,在小體量中穩準狠地找到戲劇沖突,營造強烈的戲劇張力。一是在于角色設定要反常規、立得住。人物塑造,無論何時都是創作的核心命題。目前看來,短劇中的核心人物多為智商在線、運氣爆棚、敢愛敢恨的小人物,同時具備人物性格快速養成或突然逆襲的可能性。二是在于敘事邏輯嚴密、不拖沓,情節設置反套路。短劇雖“短”,但不能失去連續性和完整度,要使觀眾在緊湊而有條理的劇情中,感受波譎云詭般事態發展所帶來的緊張和刺激,并獲得意想不到的反轉驚喜。三是在于根植現實的土壤、切中生活的要害。這是觀眾能否與短劇實現情感共鳴的關鍵。短劇能否“接地氣兒”,取決于創作者對于生活瑣事、家長里短的洞察力。更重要的是,短劇要在讓觀眾大呼過癮的同時有所感悟和反思,才有可能發酵為社會議題和文化現象。短劇要肩負起社會責任,充分發揮溫潤心靈、啟迪智慧的治愈作用,做到思想性、藝術性和觀賞性相統一。


            自網絡文藝興起,影視行業在“短”字上就沒少下功夫。上述所指的短劇,是集數較少的精品劇,此外,長劇“拆播”、段子劇、豎屏劇、互動劇等形式也都在短劇路徑的嘗試中摩拳擦掌、躍躍欲試。但縱觀海量短劇作品,真正出眾的卻并不多。可以說,《我是余歡水》為日后短劇模式的產業發展積攢了不少口碑和信任。


            放眼第二季度賽道,幾家頭部影視公司早已瞄好了方向。愛奇藝將集中推出《沉默的真相》等6部懸疑推理題材短劇,騰訊的《雙探》和《摩天大樓》、優酷的《白色月光》和《回廊亭》也已準備就緒。熱鬧的背后,短劇不“短視”,才能實現長線發展。一是要找到品質、評價和收益上的平衡點,創新分賬模式和播出方式,完善行業新秩序;二是要在制作班底、演員陣容、拍攝周期和預算經費上給予短劇充分支撐;三是未來應通過不斷開拓實現各題材短劇的全面開花;四是要促進受眾觀看習慣的養成,發展短劇的黏性人群。


            兼具內容品質和行業生態支持的短劇,具有很大市場空間,C位出道指日可待。(作者:張師迅,系中國傳媒大學播音主持藝術學院教師)


            《光明日報》(2020年05月13日 15版)


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