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            訪《三叉戟》導演:首先是人,然后才是發生的事

            時間:2020.06.11 來源:新華網 作者:蘇姍

            原標題:劉海波談《三叉戟》:首先是人,然后才是發生在人身上的事



            馬珂擔任制片人,劉海波執導,沈嶸呂錚擔任編劇的公安題材電視劇《三叉戟》正在熱播,該劇根據作家呂錚同名小說改編,講述的是三位曾經叱咤警界、被稱為“三叉戟”的人民警察,在退休之前熱血不減,面對新型犯罪,齊心合力創新偵破手段,最終一舉擊破金融犯罪集團的故事。


            區別于大多數同類題材影視作品,《三叉戟》將目光聚焦在三位即將退休的老警察身上。該劇導演劉海波在接受新華網專訪時表示,這部劇講的首先是“人”,然后才是發生在人身上的事,著力刻畫了“三叉戟”精神,“他們三個人加起來快150歲了,不可能像年輕人那樣身手敏捷,驚世駭俗的老黃歷也是過去式了。他們不是神探,算不上智勇雙全,有時脾氣很怪,身上有不少小毛病,但在罪惡面前,他們會迅速集結、擰成一股繩,用熱血起范兒、用各自的絕技摧枯拉朽干掉黑暗。”



            《三叉戟》沒有回避“壯士遲暮”的現實,喜劇化的處理方式為該劇在嚴肅主題下營造了輕松的氛圍。劉海波解釋道:“時間會流逝,人會衰老,這不是一個令人輕松的話題,我們希望這種時間的重量,能夠用一種讓觀眾看著不累的方式表現出來。這種用喜感的方式表現老態,笑過之后,可能留下的東西更多。”


            聚焦當下反映人民警察時代風貌的影視作品一直深受觀眾喜愛。劉海波表示,隨著觀眾看到的劇越來越多,創作者的嘗試也會越來越多元化,未來這種類型劇也許會更加細分。“近些年的類型劇,關注的側重點更加明確,有的涉及到大量法醫學知識,有的案情復雜強調懸疑推理,有的重視人物情感,也有作品攝影剪輯風格突出,當然還有像《三叉戟》這樣的,把重點放在了人物身上。”劉海波希望通過對三位在公安戰線上默默奉獻的老警察的刻畫,由當下的力不從心勾連出當年的熱血青春,現實的展現交織回憶的延伸,從而傳遞出人到中年關于時間和生命的感悟。



            談創作——

            “首先是人,然后才是發生在人身上的事”


            新華網:相比以往的同類作品,《三叉戟》最大的差異性在哪里?


            劉海波:和其他類型劇主角不同的是,《三叉戟》的主角是三個加起來快150歲的中年人民警察。他們不可能像年輕人那樣身手敏捷,驚世駭俗的老黃歷也是過去式了。如果不是老哥出意外,他們可能就抱著保溫杯等著退休頤養天年了。重回一線,老哥仨體力跟不上了,腦子里也都是過去(辦案)的土辦法。要讓觀眾接受和理解他們,就不能像其他類型劇那樣把重點放在事件鋪陳上。


            這次《三叉戟》,首先得有人,然后才是發生在他們身上的事。當下的力不從心勾連出當年的熱血青春,他們也年輕過啊,這些現實和回憶的延伸,是中年人關于時間和生命的感悟,也是我們想在這個戲里表達的。


            新華網:相較于早前執導的《光榮時代》等公安題材作品,《三叉戟》在拍攝上有哪些難點?


            劉海波:《光榮時代》講第一代公安的故事,還有一些諜戰元素,因此重點放在了事件鋪陳。這次《三叉戟》,主要講的是這三個人物,在處理細節上花了更多精力。


            比如“大背頭”(陳建斌 飾演)隨手帶著一個保溫杯,剛出場時,只是一個上了年紀的符號。當他和領導提請求時,借助保溫杯遞水表現出的是一種心理狀態;當“大棍子”(董勇 飾演)氣呼呼地吃降壓藥時,他遞出來保溫杯又放回去,是一種心理狀態;當做出決定,“啪”地把保溫杯放在桌上,又是另一種心理狀態。這些細節反饋到人物塑造中去,動作幅度、表演節奏的拿捏,都需要反復琢磨。


            新華網:在《三叉戟》中,幾位主演沒有被“神化”,相反各自身上都有些小缺點,能否結合人物的臺詞、動作等細節介紹一下為何會有這樣的設計?


            劉海波:我們在構思這三個人物的時候,希望他們盡可能接近生活本來的面貌,于是就給他們設計了一些不完美的小特點。比如“大噴子”(郝平 飾演)有點市井氣,于是他的臺詞中,會出現“記得把油錢給我報銷了”;“大棍子”脾氣比較暴,“大背頭”就會吐槽他:“是因為你這個暴脾氣導致的高血壓,還是你這個高血壓導致的暴脾氣”。



            新華網:如何把握《三叉戟》中喜感元素與嚴肅主題之間的平衡?


            劉海波:劇中的喜感元素,一部分是來自臺詞,原著中有很多方言、口語化的表達很有意思,臺詞也延續了這個風格;另一部分是來自演員的表演方式。時間會流逝,人會衰老,這不是一個令人輕松的話題,我們希望這種時間的重量,是用一種讓觀眾看著不累的方式表現出來的。


            比如追捕時翻墻,如果是年輕人一個縱身,干脆利落,但到他們這兒,就是好不容易上去了,又騎在墻上下不來;年輕人的動作場面行云流水一氣呵成,而到了他們這個年紀,還沒開打,就氣喘吁吁,好不容易制服了,趴在地上還念叨著“太難看了”,別人夸贊兩句,他們還為保住面子補一句“小菜一碟”。


            這種用喜感的方式表現老態,笑過之后,可能留下的東西更多。


            新華網:如今很多經偵題材劇會將鏡頭瞄準“案件”來展開鋪陳,《三叉戟》更多著墨于三位中年警察人物的塑造,這樣設計的原因是什么?


            劉海波:這是故事和人物本身決定的,這三個叔叔輩的中年人,他們不論身體、還是思維,都廉頗老矣,力不從心了。他們不可能像年輕時辦案那樣迅速敏捷,他們經手的案子,也不大會出現身手炫酷、思維跳躍的爽感,他們跟不上時代的土辦法是多年一線工作經驗留下來的,他們想在退休前,再來熱血一次,再發揮一下自己的價值,而結果也證明了,他們的職業敏感度和責任使命感,并沒有過時。這種“物非人是”,值得花心思去琢磨。


            新華網:如何評價與三位主演的合作?


            劉海波:陳建斌身上有北方男人的氣質,那種看似不拘小節,可眼神里,卻還保留著孩童般的好奇和純粹,他的表演是做減法,往往一個眼神,一個動作,都剛剛好,但這個“剛剛好”的狀態,可能是他琢磨很久了的。


            董勇的警察氣質已經深入人心了,他站在那里,就是一股浩然正氣。“大棍子”這個人物一點就著,往往很迅速的一個動作和反應,其實在他的表演中,有很豐富的層次遞進。


            郝平的臺詞很好,是一個優秀的配音演員。要想演好預審的場面,不光臺詞要好,還有很多心理學技巧,為了把這個過程表現得更接近現實,他看了很多預審視頻,還仔細研究了原著作者的其他小說。


            新華網:能否分享一些拍攝中有趣的故事?


            劉海波:在拍攝小呂這個人物登場時,有一句臺詞是陳建斌飾演的“大背頭”問他“你打聽那么多干嘛”,然后順手加了一個拍小呂后腦勺的動作,我們在后來的拍攝過程中,就把“啪”打小呂后腦勺的動作一直延續下來,這個動作一開始是提醒,相處久了就變成了一種前輩對后生的寵溺,一直到最后一場戲,老哥仨要去危險的現場,他們不希望年輕的小呂也身處險境,這時候再拍打小呂后腦勺時,小呂已經會條件反射地躲開了。這種動作的設計,也從一定程度上讓三個老前輩和后生的人物關系更生動和親切。


            談市場——

            “未來類型劇也許會更加細分”


            新華網:和同類題材劇相比,《三叉戟》的案件設計沒有那么波折燒腦,而觀眾往往更鐘情那些懸疑、反轉、劇情層層遞進的,是否會擔心觀眾不接受?


            劉海波:這次故事的特點讓我們把創作的側重點放在了人物細節處理上,這些細節的表演交給幾位演員,看他們的表演本身就是一種享受,這和懸疑反轉高潮迭起帶給觀眾的爽感是完全不一樣的體驗。現在人們每天都被各種信息包圍著,觀眾對作品形式的寬容度比我們想象得要高。



            新華網:公安題材影視作品的市場環境近些年有怎樣的變化?


            劉海波:近些年的這些類型劇,關注的側重點更加明確,有的劇涉及到大量法醫學知識,有的案情復雜強調懸疑推理,有的重視人物情感,也有作品攝影剪輯風格突出,當然還有像《三叉戟》這樣的,把重點放在了人物身上。


            新華網:公安警察題材劇未來將會有怎樣的發展趨勢?


            劉海波:隨著觀眾看到的劇越來越多,創作者進行的嘗試也會越來越多元。未來這種類型劇也許會更加細分。


            新華網:希望《三叉戟》能傳遞給年輕人怎樣的正能量?


            劉海波:引用原著作者的話,三叉戟,寫的是在公安戰線上默默奉獻的老警察,他們不是神探,算不上智勇雙全,有時脾氣很怪,身上有不少小毛病,但在罪惡面前,他們會迅速集結、擰成一股繩,用熱血起范兒、用各自的絕技摧枯拉朽干掉黑暗。他們是守護這個城市平安的底線,是中國警察真實的面孔,他們值得我們繼承、發揚和傳承!


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