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            《三十而已》編劇:寫這個本子,我曾經數度崩潰

            時間:2020.07.30 來源:1905電影網 作者:中國電影報道


            1905電影網專稿 《三十而已》又又又上熱搜了。繼“三十而已 代入感”、“顧學等話題后,“陳養魚許放炮梁海王”、“唯一的好男人是許子言”于近日登上微博熱搜。一天N個熱搜,劇中人物被挨個反復討論,這對一般電視劇而言并不常見。


            毫無疑問,這部劇真的火了。數據顯示:迄今為止,《三十而已》收獲了超過20億的全網播放量。而在豆瓣頁面上,它也憑借精彩的劇情和人物塑造拿下了7.8的高分。其中,超過70%的觀眾打到了8分以上。



            不少評論都不吝“溢美之詞”,表達了對該劇的喜歡。



            這部劇究竟有何魅力?好評如潮的背后,又隱藏著什么樣的創作“秘笈”?


            近日,《中國電影報道》獨家采訪了《三十而已》的編劇張英姬,聽她聊一聊與《三十而已》的創作故事。



            以下為張英姬口述,由筆者整理。


            01.過了30歲,我覺得有信心寫寫女人的故事了


            我自己在過了30歲、完成了人生不少重要大事后,就覺得好像有信心了,可以寫寫關于女人的故事了。


            有這個想法后,就跟檸萌影業那邊聊了一下,給他們報了這個題目。檸萌一聽,覺得說“三十而已”這個題目就挺有故事的。于是雙方一拍即合。



            創作過程中,我一直強調整個劇的創作態度都要落在“而已”上。希望大家看完后能有一種“輕舟已過萬重山”的感覺,覺得30歲也不過而已,能萌生更多勇氣。涉及到現實題材的創作,編劇都需要特別留心生活。


            從一開始,我就希望能描摹出活在當下的三個女孩的真實形象,所以特別在意能否把她們身上的生活質感刻畫到位。



            從我第一部戲開始,李曉明老師就告訴我,人物小傳是個非常重要的東西。你必須要很認真地寫,寫得越細越好。只有這樣,未來在推進劇情的時候回頭看,才會發現人物小傳能給予很大的助力。


            所以我寫東西時,一定要先在內心孵化每一個人物,把每個人都想得透透的再動筆。不然后期你再加入劇情和情節,就會覺得跳,就很不生活。



            從2018年初開始構思到正式動筆,我大概準備了幾個月。自己有認識的一些柜姐朋友、在物業公司上班的朋友、從事媒體行業的記者朋友等,檸萌這邊也幫我安排了一些采訪的對象。在跟他們的相處過程中,我已經積累了一些經驗,把握了一些細節。與此同時,我還跑去一些奢侈品店觀察柜姐,看她們平時是怎么工作的。


            幾個月的觀察過程下來,我基本摸清了幾個職業的真實樣貌,也確定了人物的整體質感。



            譬如說鐘曉芹這個角色,我從一開始就想好了她不會開車,這點也非常符合她的人設。按理說,像她這個年紀的大城市女孩不會開車的真是少之又少。但她是一個從小就我爸我媽開車帶我、長大后相親結婚老公開車帶我,安靜坐在副駕駛的的存在。如果有天她突然覺醒了,說我要長大,可能她也就想要掌握自己的方向盤了。


            顧佳這個角色也是。不知道大家有沒有發現,只要跟家人出去,都是顧佳開車。這其實也是我想好的設定。



            他們這樣一個家庭,丈夫平時是一個藝術家的狀態,工作又很辛苦,顧佳作為全職太太,為了照顧丈夫孩子,平時出門開車是很合理的。與此同時,她和她丈夫兩人的關系有點像是導演和制片人。丈夫搞藝術創作,顧佳控制成本預算,所以兩人存在一些天然的矛盾。



            你看全程都是她開車,她來把握方向盤,也說明了他們之間其實存在著某種程度上的失衡。


            02.我從沒覺得顧佳完美,她就是給人很大的壓力


            前段時間,“顧佳”這個角色引起了不少討論。有評論說她好像人設變了,其實沒有。我從來沒覺得顧佳是完美的,她也不是爽劇大女主。



            她是那種首先要求自己完美的人,要自己做到很完美,再拉著你一起前進。但當遇到許幻山這種有點孩子氣、有點藝術家風格的男人,就會產生很大壓力。


            這并不像大家所說的,為什么這么好一個家庭,怎么突然許幻山就出軌了?所有東西都是有鋪墊的,所有矛盾也是有先兆的。大家可以慢慢往后看,整條線有很多很現實、生活的內容,可能會很扎心。



            我寫顧佳的原因,也在于希望能呈現一個比較少見的全職太太的形象。


            這個時代涌現出非常多優秀的女性,有的選擇做職場拼殺的白領,有的選擇做照顧家庭的全職太太。但即使做全職太太,她們也沒有放棄自己的愛好和自我,希望把所有事情做得井井有條。我就是想寫出這一類人的生活,也希望能夠改變大家對于全職太太的傳統認知。


            大家可能也注意到了,我描述的幾位女性原生家庭其實都特別暖,沒有那種拖后腿的現象。我自己其實覺得,愛有時候會比所有的負擔都重。譬如說鐘曉芹這個形象就很明顯,父母愛她,但是也在不斷介入她的個人生活。


            這樣的原生家庭,父母會成為她無法迅速成長的一個原因。因為這種愛,這種大包大攬,某種程度上會成為一種負擔。劇中女性遇到的問題,是現實中大部分女性都會遇到的。



            現代女性的自我要求都很高,很優秀很有魅力。但與此同時,她們也背負了很多。身上的壓力、遇到的窘境,會在一定程度上讓她們更好更快地成長。所以她們做的很多事情,可能當時觀眾不能理解,但其實都是隱忍后的一個反擊。


            03.我不覺得陳嶼“渣”


            我其實不是一個女權主義者,寫東西的時候也從沒有仇恨男性。



            雖然我特別喜歡寫人物的成長,也喜歡從女性視角代入,所以在一些情節點的塑造上,大家可能看到的都是鐘曉芹等的視角。但我一直跟自己說,千萬不要踩踏我的男性角色,因為一旦踩踏男性角色,可能女性角色就會跟著崩。


            無論哪個人物,我一直希望大家能站在一個更客觀的視角上,去看到人身上本來的弱點和缺憾,沒有人是完美的。



            像陳嶼之前就存在一些爭議,他的不善言辭也好,不愛表達感情也好,其實都有原生家庭的影響在。其實我一點不覺得陳嶼渣。相反,我內心非常喜歡陳老師那個角色,因為他代表了很大一部分人。



            不善交際、喜歡宅,有挺高的道德標準和自我要求。他如果真的很差勁,也不可能找到鐘曉芹這樣好的老婆。


            陳嶼跟鐘曉芹的愛情,從根上來說就不一樣,因為家庭環境和氛圍不同。正常情況下,如果兩個人互不相識,到了年紀通過相親結婚,在沒那么深的感情基礎上,是很難持續下去的。你想想,剛開始結婚也挺甜的,但就是在時光和歲月蹉跎中,逐漸就涼了。



            但只有涼了,鐘曉芹才能正視她的一些問題和陳嶼的問題,才能下定決心去成長起來。成長后兩人還能不能繼續走到一起,這就又是另一個新的話題了。


            從人物名字上,其實也能看出這個人的個性。創作時,我會考慮這個人物是做什么工作的、什么性格,然后根據這些設定和細節來取名字。整體的思路就是,希望他\她的名字,能跟人設很貼連。



            像陳嶼,我就在劇里解釋過,比較內化、孤僻的性格,把自己活成了一個孤島。許幻山呢,就有點夢幻色彩,因為煙花其實是一種最玄幻的東西,很美很燦爛但也容易出事。


            我有個朋友的爸爸就是做煙花生意的,有天他跟我講說,這個行業其實能安安穩穩的,就會是一個好買賣。一旦出事,可能擁有的一切都會很快消失。這句話給了我很大啟發,我覺得許幻山和他的焦慮感其實就像煙花生意一樣,是坐在火藥桶上的。


            一個火星子,可能就炸掉了。



            人如其名,許幻山、顧佳他們所擁有的財富、幸福等,就像一場幻夢一樣,隨時會消失。伴隨著劇情推進,問題慢慢出現,大家也都能看到更多內容。


            04.寫作過程中,我曾經數度崩潰


            從準備到完成,我差不多花了2年時間。持續地寫,基本沒有停下來的時候。整個寫作過程中,我曾經數度崩潰。



            特別焦慮、痛苦,因為我很想能在能力范圍內做到最好,寫出一個真實的、有溫度的女性故事。那么每場戲這句臺詞要不要說、說多少,其實寫的時候都很忐忑,反復考量、斟酌。這是我覺得很難的一個地方。


            寫作過程中,一旦焦慮產生,我就容易渾身難受。尤其寫到王漫妮與梁先生這條線的結束,以及后面非常多重場戲的時候,我真的焦慮到不行。有場戲拍的時候,導演跟我說,他跟童瑤老師拍的時候,童瑤老師也崩潰了。所以其實整個創作過程中,我覺得我們主創都挺不容易,經歷過很痛苦的狀態。



            因為故事來源于生活,一旦劇情遇到什么坎的時候,我也會跟我老公聊,他可以提供一些男性的視角。導演、檸萌的制片人、責編也會給我很多素材和支持。


            王漫妮、顧佳、鐘曉芹這三個角色,我都是把自己掰開來寫的,每個人身上都有我的影子,我朋友的影子,閨蜜的影子。



            寫這三個人的時候,我付出了相同的愛,因為她們都是很有魅力的女性。我入行這么多年,覺得自己還算比較順利的。編劇是一個很累、也容易痛苦的職業,但當大家認可的時候,獲得的幸福感也是非常大的,所以我經常笑稱每次播劇都像在過年,特別開心。


            這次沒想到會有這么大關注度,內心挺忐忑的,這是實話。



            希望大家看完以后,依然可以認同這個故事。我覺得編劇只要把自己想寫的東西寫出來,把人物等根基搭好,發自內心地寫出來,觀眾自然會認可你,也會給到你尊重。


            我下部還打算寫個愛情劇,暫時還沒考慮別的題材。因為我喜歡觀察生活,覺得生活常寫常新,特別有意思。



            最后講個小故事吧。有次,我帶我女兒去書店挑書。看到兩本書,一個寫著《男孩要學的一百件事》,一個寫著《女孩要學的一百件事》。打開一看,男孩那本是說如何露營,如何冒險,如何生活,女孩那本就說怎么給芭比娃娃挑好看的衣服,怎么梳頭發。看到這些的時候,我心里很不舒服。


            為什么男孩要去做勇敢的事,女孩只要學給芭比娃娃穿衣服?這種性別的刻板印象,真的需要大家共同努力才能消除掉。我也會把這樣的故事和感受,放進自己的下部作品里。


            采訪、作者:娜塔莉·博

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