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            18年沒拍電影,花12年找投資,這次他出手不凡!

            時間:2020.07.31 來源:1905電影網 作者:瑞克特


            1905電影網專稿  “18年沒拍電影了,這也是我第一次真正想拍的電影”。繼《沖天飛豹》后,導演王瑞以《白云之下》再度回歸電影,影片在7月31日正式登陸全國院線。

             

            《白云之下》在2019年榮獲東京國際電影節主競賽單元最佳藝術貢獻獎,也成為2020年上海國際電影節“一帶一路電影周”開幕影片。

             

            影片改編自漠月短篇小說《放羊的女人》,故事聚焦一對蒙古族牧民夫婦,丈夫朝克圖渴望離開草原,帶著妻子薩如拉外出闖蕩,奔赴城市生活,妻子薩如拉卻想留在草原,兩人因生活追求的不同陷入某種無奈的境地。


            男女主角吉日木圖和塔娜都是新人演員,電影也邀來內蒙古資深演員涂們《老獸》)和艾麗婭(《地久天長》)助陣,艾麗婭同時擔任表演指導。



            影片的形式風格和故事相統一,極簡、寫實、自然。男女主人公的情感矛盾潛藏在駿馬奔騰的蒙古草原美景里,敘事娓娓道來,結局留白,意味深長,也映射出現代社會普羅大眾都會面臨的生活選擇問題。


            導演王瑞現任北京電影學院教授、導演系主任,他也是中國“第六代”導演之一,曾在上世紀90年代拍攝《離婚了,就別來找我》《冬日細語》等電影,2000年開始轉往電視劇領域,先后執導了《射雕英雄傳》《追趕我可能丟了的愛情》《最后診斷》《北平往事》等劇。

             

            如今歸來,關于《白云之下》的前前后后,他有很多話要說。


            導演王瑞


            【以下為王瑞導演自述】


            花了12年找投資

            回歸之作獻給逝去的妻子

             

            拍《白云之下》之前,我已經18年沒拍過電影了,1999年拍了一部主旋律電影叫《沖天飛豹》,編劇是曹保平,我們倆光下生活就下了五次,然后回來再做這個片子,又有大量的特技,前后做了將近一年時間,很用功。后來,我碰到戲里的一個演員,他跟我開玩笑說這部電影他看了四次才看完,他說前三次是因為影院人數不夠,就取消放映。

             

            1999年前后,中國電影市場處于低谷,我覺得做電影是要讓人看到的,我不想拍的東西沒有看,所以我就去拍電視劇。

             

            大概在2004年、2005年的時候,《激情燃燒的歲月》的編劇陳枰推薦我看小說《放羊的女人》,陳枰和我的妻子是特別好的朋友,也是我妻子讓她來的,但我那時候拍戲基本上都是別人拿著本子來找我,我就拍了。

             

            我當時很抱怨,拍了四部電影,可以說干的是抹墻的活,把這墻抹平了就算不錯,我妻子說,你能不能拍一個你想拍的,然后她就找陳枰去聊這件事。后來我看了小說,覺得挺好,我妻子就買了小說版權,陳枰改編劇本,也就是說這事一開始是她來促成的。



            我妻子在2009年去世,后來這么多年,我一直沒有忘記要拍它。我認可這個故事,這是我第一次真正想去拍的電影。

             

            我大學學的是電影,畢業后留在北京電影學院當老師,從沒離開過學校,我是專業的,現在再回來拍電影,不會感到手生。

             

            當時有電影公司跟我們談投資,大概等了兩三個月就沒信了,之后就說不投了,他們認為這個戲肯定不會賺錢。后來的十二年,我都在找投資,找了大概四、五年,我絕望了,覺得肯定沒人投拍,我也自嘲,誰投這個啊,故事里沒殺人,沒死人,沒什么尖銳的沖突,給人看什么呢?沒想到到了2017年,現在的出品方就決定投資了。

             

            零下三四十度拍風雪戲

            邀請涂們參演是圓夢

             

            小說寫的地方是阿拉善地區,一對漢人夫婦,大概情節是男人老想出去,女人希望他在家里待著,這是一個沖突。小說一開始,女人到處找男人,因為男人從家里偷跑了。結尾當這個男人回家時,女人卻不在了,他又開始去找這個女人,這個循環很有意思,所以我就想拍。

             

            看完小說我去了阿拉善一趟,到了那以后,我發現我應該在另外一個地方拍攝。



            阿拉善是干旱地區,草長得不太好,都是戈壁。如果在這么一個環境下拍一個男人老想走,會讓觀眾以為他是因為家里窮或環境惡劣。但是我就想把這個故事放在一個風景如畫的地方,一個我們恨不得花錢都想去旅游的地方,他依然想往外跑。一個人不是因為貧窮想往外邊跑,可能在精神層面會更深入一些。

             

            后來就把拍攝地搬到內蒙古的東部地區海拉爾,那里特別富饒、漂亮,我在1997年就在這里拍攝電視劇《北方故事》,對這個地方很熟悉。

             

            電影實際拍攝時長是冬天拍了11天,夏天拍了30多天。我們的錢不多,這個戲也簡單,根本用不著大場面、大調度,即興成分也挺大,拍得很愉快,后期也沒有什么困難。唯一遭點罪就是風雪戲,海拉爾的冬天零下三四十度,我們用大風扇吹風雪,那場戲基本上是一夜干下來的,比較苦。



            兩位演員都是新人,我們當時選演員挺用功夫的,對演員的要求一是會說蒙古語,二是最好從小在牧區里長大,熟悉牧民生活。

             

            從北京到內蒙古,我們大概見了兩三百個演員,我甚至問投資方,要不然就找兩個特別好看的明星,他們回問我,干嘛找兩個特好看的。我說,電影景色很好,音樂很美,再找兩個很好看的人,票房不就能賣嘛。他們回我,賣不賣跟你沒多大關系,我們就想要你拍那種原汁原味的有質感的生活,其它你不用考慮。當時,我突然一下就放松了,這個戲我可以完全按照我的想法來了。

             

            后來我們在這兩三百個演員里留下了三男三女,分別配對試拍,最后定了現在電影里的塔娜和吉日木圖。塔娜是唱長調的,吉日木圖在法國學習過表演,兩人在電影里的樸實狀態,是成熟演員必須達到很高境界才能擁有的。



            艾麗婭不僅來客串,也是表演指導。因為電影要從普通話翻譯成蒙古語,我不想要翻譯得特別文學化,想要口語一些,我聽不出來,但她能。艾麗婭為人比較直爽,拍吻戲的時候女演員比較羞澀,搞得我也挺費勁,老艾就有方法,她在指導演員方面確實對我幫助很大。

             

            我和涂們是很多年的朋友,當缺這么一個人來演的時候,馬上就想到他。再來也是緣分,我最早想拍這個戲的時候,就想請涂們來演片中的郵遞員,等我真正能拍的時候,他也老了,所以請他來這晃一圈,也算是償還這一個心愿吧。


            不服歐洲選片人意見

            想帶觀眾平靜的看一段生活

             

            電影最早和小說一樣把視角放在薩如拉身上,但是我想這樣在電影上就不太好做,因為這個女人從頭到尾只有一個動作:等待。

             

            我們曾經有一稿劇本,大多數時間都是薩如拉在等待,用了很多畫外音、夢境、閃回等表現手段,但這不是我對這個故事的感受,我想拍得特別生活化,想帶觀眾平靜的看一段生活,我不想太主觀,不要特別明顯的傾向性,所以我在最后一刻調整過來,改從一個男人的角度來入手。



            原來的劇本名字叫《奔走的天堂》,因為要送往海外參加電影節,把《奔走的天堂》翻譯成英語之后,總覺得好像有宗教意味,怕國外觀眾有誤解,認為這是一個跟宗教有關的片子。

             

            一旦對名字開始動搖,中文名字也覺得不好了。這部電影看起來特別民族,特別蒙古,語言也都是蒙古語,好像說的是蒙古人的事,但是事實上,這兩個人碰到的糾結或者障礙,是天底下,白云下,每個人都會碰到的,所以就改成《白云之下》。

             

            每個人都有很難繞過的一個東西,就是你心中的愿望或欲望與現實生活產生的沖突。電影里的男人就想出去溜達,他也沒有一個很具體的原因。人有時候就想背著包出去走走,可能旁人會覺得你不務正業,但人就是經常生活在這樣一個問題下。



            電影看起來很美,其實后面很殘酷,女主角一輩子都不愿意進城,為了生小孩,她一定得去,因為老公不在家,她一個人很難處理這么多事情。男主角在外面聽到有孩子了,就拼命往回趕,我覺得最悲哀的是,這兩個人的妥協都充滿著喜悅。最后那場戲,男主角往城里走,背著包,他是笑著的,但是我心里覺得很凄涼、很無奈。

             

            其實我不想拍特別大的沖突,特別大的是非,我發現在生活里,每個人更多碰到的不是那種大是大非的事,是很小的,說不清楚的事情。

             

            有一個歐洲選片人跟我說,這部電影的缺點就是“太干凈”了,這是一個特別不應該有的標簽,這個世界的確存在多樣性,燦爛與黑暗兩面都能表達,可以說這片子拍的不好,沒看懂,或者拍得晦澀、節奏很慢,但批評“太干凈”了,我有點受不了,因為我完全沒有掩飾生活,他們的生活狀態就是這樣。


            圖文/瑞克特

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