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            獨家 |《八佰》票房一路狂飆 幕后十年全揭秘

            時間:2020.08.21 來源:1905電影網 作者:柯諾


            1905電影網專稿 1937年,淞滬會戰最后一役,上海即將淪陷。400多名中國士兵駐守四行倉庫,誓死抵抗,對外號稱“八百壯士”。83年后,導演管虎在電影《八佰》中詮釋了他所理解的“四行倉庫守衛戰”。


            3次重啟、40次改稿、18個月搭實景、1500名劇組人員、7個月演員軍事訓練、499天籌備、230天拍攝……《八佰》里的每一串數字,是國產戰爭片繼續向工業化前進的標志,“整個畫面的質感,詩一樣的表達,在以往的中國戰爭電影里應該是沒有的”,管虎妻子、總制片人梁靜說。



            十年前,梁靜聽管虎說他想拍《八佰》,“我說你那么喜歡歷史,有那么多戰爭片可以拍,為什么就是《八佰》?”“他說因為這是唯一一場有觀眾的戰役,雖然戰役就四天四夜,但是作為創作者,他很想知道觀眾的心態是什么。”


            導演管虎

             

            四行倉庫在蘇州河北岸,觀眾在南岸,關于這段歷史全貌,眾說紛紜。電影臨尾處,《申報》記者帶著士兵的遺物、書信和拍滿素材的攝像機隨軍隊撤離過橋,途中,攝影機意外被掃射損壞。攝影機可以復原現實,攝影機也可以重新造夢。管虎號召起一群電影人,他們勇敢、冒險地向這段沒有完整存證的歷史走去。

             

            戰爭的地獄,人間的天堂

             

            “《八佰》很坎坷”,拍完《殺生》,管虎和美術指導林木說他很想拍《八佰》,這個項目待在他腦子里很久了。《八佰》最早在2013年啟動籌備,美術組是第一個成立的部門。林木和他的團隊用半年時間做了一個沙盤模型,初步建立起蘇州河南北兩岸和四行倉庫的布局。



            沙盤模型


            籌備中途,項目因故暫停,這個沙盤模型就一直放在管虎的工作室里。管虎轉去拍了《老炮兒》2016年《八佰》重啟,離開機還約有一年時間,林木在《一出好戲》和《八佰》之間兩頭跑,先幫黃渤完成了他的導演處女作。


            美術指導林木


            當時《八佰》劇本還沒有細化,只有約1500字的故事梗概。依照大綱,重新組建的美術組延續上一次籌備的設定構想,確定了主場景的整體基調。黎明之下,展現了蘇州河兩岸的全貌,一邊是戰爭的地獄,一邊是人間的天堂。隔河觀戰,形成了世界戰爭史上獨一無二的舞臺關系。”




            蘇州河兩岸和四行倉庫氣氛圖




            “戰爭的地獄”,是四行倉庫,在蘇州河北岸。重新設計四行倉庫的過程非常漫長。外觀上,倉庫南面根據當時記者從南岸拍攝的照片高度還原。倉庫北側,林木決定大膽創新,參考東歐與波蘭民主時期的建筑,打造成一個堡壘式的造型,易守難攻,增強空間的工業感和魔幻感。



            《八佰》四行倉庫北側場景


            歷史上的陳樹生捆滿手榴彈,從倉庫西側跳下,壯烈犧牲。電影中的這一幕,西側墻上,有一面可口可樂的巨幅廣告赫然在目。林木決定把這一有從考據的時代性標志放在西墻上,“一個戲謔的廣告,一種被放大的真實。”



            在倉庫內部結構的設計階段,美術方案一度停擺。倉庫內部空空蕩蕩,西樓和東樓相連,格局單調,無法拓展電影的戲劇空間。

             

            “其實是好事,我反而擔心如果有更多考據,會束手束腳,不太敢去夸張它。”當各種倉庫內部概念圖的提報方案都無法通過時,林木又大膽提出把東、西樓隔開,開出一條狹長的中間連廊,增強視覺效果。



            東樓直接設定為銀行:一層是有著民國古典風格的銀行大廳,也是部隊的臨時駐地和療傷休息區;二層是謝晉元的指揮部,通過天井與樓下相照應。倉庫內部還有一個用于卸貨的半地下水路,和蘇州河相連,端午、老算盤的出逃和日本人的偷襲由此潛入。



            四行倉庫東樓二樓設計圖



            半地下水道氣氛圖


            “人間的天堂”,是公共租界,在蘇州河南岸,管虎說,這塊場景要打造成“上海作為東方巴黎的縮影。”美術組花了兩個月收集民國租界建筑的相關資料,整理出了超過200Gb的資料照片,在龐雜的史料中,發現南岸街景多為低矮的民宅,不夠豐富有層次,和北岸四行倉庫的破敗景象無法形成強烈反差。



            于是,美術組決定重新打造南岸租界,搭了30多棟房子,舞廳、酒吧、老上海的生煎包攤、中外合辦的賭場等緊密矗立,復雜交錯。“上海人與洋人共存,戰爭與繁華共存,貧瘠與時尚共存,迷失與希望并存,這一段時空交織著。”




            在南北岸的道具設計上,他們極力追求還原歷史真實。很多“抗日神劇”在展現1937年之前的戰役時,沒有使用1937年日軍服役的96式輕機槍,因為數量少,容易卡殼,大都以1939年出現的99式輕機槍替代。即便日軍掃射場景看不到機槍具體款式,美術組也堅持尊重史實,讓日軍使用96式輕機槍。




            林木也專門尋找做坦克車模的軍迷團隊投入10個月時間還原了兩輛當時日軍使用的“小土豆坦克”,即94式輕裝甲車。“雖然是微不足道的改正,但愿不至于讓眾多的歷史細節缺失,多年后希望能給人們參照探索歷史的真相。”


            電影里的“小土豆坦克”

             

            相比北岸,南岸還有許多無法在銀幕上完整呈現的道具設計。南岸不僅有車水馬龍、燈紅酒綠的外景,美術組還搭了29個內景,如鐘表店,里面陳設的都是百年老字號馀昌鐘表行提供的藏品,因為內景全都沒有完整拍攝過一場戲,這些珍品只能在街道櫥窗的前景里一晃而過。



            “出現的鏡頭好少啊,這些制作量其實很大的。”林木和他帶領的美術團隊一手力圖還原史實,做到有據可查,一手在史料基礎上發揮想象力,二度創作。《八佰》是林木目前為止,用時最長、挑戰最多、制作壓力最大的一部電影。

             

            一場工程,一場夢

             

            一比一挖通一條蘇州河,建起一座四行倉庫,造一片上海租界的“東方巴黎”。“找不到地”,總制片人梁靜說這是他們面對的第一大難題,“2013年去找這個地是找不到的,直到2015年找到了”。



            華誼兄弟實景娛樂在蘇州建造電影城,為《八佰》提供了搭景的可能性。那是陽澄湖邊上一塊200畝的地,開河挖渠、鋼筋水泥平地起,一個龐大的工程就此啟動。“導演、攝影、美術天天都跟工頭一樣在那待著。一塊空地硬給挖出一條河,搭出一比一的倉庫和六十多棟的樓房。”

             

            這是梁靜第一次做制片人,她說壓力非常大,好在有另一位老幫手,制片人朱文玖,他帶領的三支制片團隊,跟隨管虎多年。《斗牛》、《殺生》、《老炮兒》,以往都是輪流入組,這一次因為制作體量非常大,三支制片團隊首度集結,“經驗非常足”。


            梁靜和管虎


            電影的實景搭建不是樓盤項目,周期緊張,還有許多沉沒成本。美術組提供建筑設計的概念方案,經過設計院評估,土木工程隊伍具體實施。美術組算了算,他們最終簽了一摞700多頁的施工圖。

             

            期間,有些美術方案不符合安全指標,設計院和工程隊又不希望太影響創作理念。林木說,約一年時間,三方反復溝通修改,經常陷入爭吵,“比較煎熬,已經完全超出創作的樂趣,屬于數理化的去保證安全生產的一個環節。”

             

            “記得土建結束后我們貌似吵了最后一次,不久后大家坐在一起懷念那些激烈的日子,殺青時美術組整理了電腦里的施工調整聯系單,每一張聯系單都是一次爭吵后美術獲勝的戰利品,我們贏了100多次。”



            電影開篇,湖北保安團進入一片慘烈的戰后廢墟,這片廢墟沒有建在蘇州電影城內,而是在寧波市的一片小區拆遷樓群里。當時寧波市政府很支持,延遲拆遷計劃,“最后是由美術組來規劃怎么拆”。

             

            “如果真的像好萊塢一樣搭出一個戰場廢墟是可以的,但是這場戲就是開篇的一個過場,考慮這樣能節省很多財力、物力和時間,效果也不差。”這應該是國內首例把真樓盤改拆成電影廢墟的場景,“我們在一個拆遷小區里,把這個戰場完成了。”




            “戰爭的地獄,人間的天堂”,劇本里的核心理念化作攝影指導曹郁的攝影語言,是“最黑的夜,最亮的光”,這句話出自電影《通天塔》曹郁在攝影手記里說,他不要寫實的攝影風格,要對比,要抽象,他形容《八佰》是“一首視覺上的詩”。


            這首詩微觀而宏大,鏡頭語言要特寫和全景,不要中部景別;這首詩是光與影的寫意,不要照搬《拯救大兵瑞恩》等傳統戰爭片的手持紀錄與膠片顆粒感;要接近現代派畫卷的效果,像蒙克、畢加索早期的畫,透明、細膩;要降低色彩飽和度,冷而現代,仿若《醉鄉民謠》



            《八佰》是亞洲第一部全片使用IMAX攝影機拍攝的商業電影,全球只有60多臺,《八佰》用了兩臺進行拍攝。“難度、挑戰就是用光比較多。夜間拍攝的時候,我們用了2000多臺燈,電線加起來有50多公里”。


            攝影指導曹郁

             

            曹郁在主控機房里安排了九個調光臺,四行倉庫里所有區域的燈都要連接調光臺,統一控制。管虎說,“尤其有一場對射,全是靠那個調光,配合著槍聲,真有點像DJ”。倉庫內部區域的“底子光”都是從頂部向下照射,拍二樓時,三樓就得鋪滿燈,四個樓層總共開了近200個洞,密密麻麻,還要保障每層樓板的承重安全。



            倉庫外,曹郁提議要讓南岸街景的霓虹燈光映射到倉庫南側,美術組參考民國上海夜景資料,組織制作了400多塊燈光招牌,3公里長的樓型燈泡。每個招牌上至少有3種燈泡,線路太過復雜,安裝價格又昂貴,曹郁想了想,最終改用可調壓的LED燈。



            管虎說:“拍完了,我感覺我和曹郁都老了十歲,連男人的內分泌都失調了。”


            “無上榮光”

             

            2017年初,南方雨季,春雨綿綿。陽澄湖旁的那200畝地全是“彈簧土”,土質松軟,快要搭建起來的四行倉庫,每平米要能承重400公斤。雨下個不停,地基有一些下沉了,“必須要停!”梁靜說當時所有演員和時間都已經談好,再不開機就得重換演員,最終為了安全性,“全換了”。

             

            工期順延,建筑工程經過一番嚴密修繕,電影得以再度重啟。那是2017年9月9日,《八佰》終于開機了。



            北岸的四行倉庫化作“舞臺”,南岸的租界成為“觀眾席”,一場“戰爭表演”,混雜著戰士的血與淚,一道關乎民族意識覺醒的光芒拋射而出,帷幕拉開。

             

            因為重換演員,歐豪趕上了。他最早在微博看到演員招募消息,“我要是能有機會在這部電影里,哪怕演一兩天特別特別小的角色,也很榮幸”。那段時間,歐豪天天打電話給管虎,聊劇本,聊角色。

             

            梁靜問管虎:“他演過戲嗎?他會嗎?”管虎很堅定:“這孩子非常棒,用心、努力”,最后定下他來演端午。



            從怯弱的湖北保安團小兵到血性、陽剛,主動迎戰的戰士,歐豪要在電影里的短短幾天內詮釋出端午的成長變化。他說沒有想到會這么難,這個角色讓他經常感到很壓抑,尤其李晨打他那場戲,那天晚上他都睡不著覺,“投入這個角色的時候,其實人會不舒服。”

             

            “因為所有場景都非常有代入感,也很容易進入情緒,慢慢這些情緒都裝到心里了,整個眼神也會變得不一樣,變得復雜。”



            歐豪舉槍對準準備逃走的“老算盤”張譯,張譯跪地哭求,歐豪陷入糾結,淚珠啪嗒啪嗒往下流,這場戲要一氣呵成。曹郁一個人扛著60多斤的IMAX攝影機,跪在地上拍特寫,身后有三個助理扶著他,顫顫巍巍。曹郁說,這一刻,“畫面和演員都匹配了,有了情感的顫抖。”




            杜淳俞灝明分別飾演參與這場戰役的抗戰英雄謝晉元和上官志標,為了貼近人物,形體和軍事動作訓練課程必不可少,要學習歷史,還要模仿原型作為南方人說普通話的口音,在常規的軍人形象中力求找到各自人物的突出個性。

             

            俞灝明形容他在片場的狀態是“外松內緊”,作為在片中相對年輕的演員,他內心有壓力,希望拍攝時盡量減少自己的失誤。



            南岸唱戲《長坂坡》,北岸倉庫也是一出大戲的配置。“羊拐”王千源特立獨行、人狠話不多,“老鐵”姜武粗魯莽撞、愛吹牛,“老算盤”張譯審時度勢,伶俐狡黠,這些角色都帶有某種動物性本能,面臨“生存還是毀滅”的生命抉擇。看似臉譜化,背后一一對應戲曲行當里的武生、花臉和文丑,有著相當自洽的戲劇性語境。



            姜武說,《八佰》和他以往拍攝戰爭片的不同點在于“高級”,他為角色特意學說丹東話,減重瘦下25斤。王千源說,他們每拍一條,都會演出不同的感覺。大家一起走戲,拍下來整體很享受,是快樂且幸福的。



            十年前的構想,用了七年籌備、制作、完成,《八佰》走過了一場漫長而未知的冒險旅程。最終,它如何帶領我們進入這段歷史?不是以極度寫實的方式,是高度緊湊的戲劇化編排。四天四夜的戰役,從整頓防衛、三小時抵抗、升旗護旗到撤離過橋,攝影機在蘇州河兩岸,在倉庫的捍衛者與觀看的百姓之間來回游移。



            相比沖鋒陷陣、視死如歸的抗日將士,電影更加關注的是普通人,關注那些無意識的闖入者和觀看者。從恐懼怯戰到慷慨赴義的散兵,從隔岸觀火到同仇敵愾的百姓,不同社會階層屬性的群像星星點點,最終以點線面結構,匯聚成關于家國情懷與民族大義的精神感召。


            一如電影的最后一幕:圍欄內的群眾伸出雙手,一只緊緊攢著的拳頭,迎接奔涌而來的英雄,構筑起真正的愛國主義熱情。



            “我們看到了一個不一樣的戰爭,這是所有人的智慧一起完成的。這種感覺就是管虎老說的‘無上榮光’,我們精心打造了一個禮物獻給曾經的先烈。”第一次看《八佰》成片,梁靜說那一刻她有了成就感。

             

            8月21日,《八佰》正式上映,管虎的新片也開機拍攝了,還是《八佰》的團隊,他們繼續進入歷史冒險,繼續去造下一個夢。

             

            注:《八佰》美術資料獲美術指導林木獨家授權。


            文/柯諾

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