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            大鵬《吉祥如意》北影節展映 探討中國家庭引共鳴

            時間:2020.08.24 來源:1905電影網
            共8張


            1905電影網訊 近日,第10屆北京國際電影節順利開幕,大鵬導演的新作《吉祥如意》作為展映影片也與等候許久的影迷們如約相見。一年前,大鵬導演的短片《吉祥》在中國電影資料館進行特別放映,當年的那一幕,甚至被攝影機記錄下來成為了電影《吉祥如意》的一部分。一年后,大鵬帶著《吉祥如意》再次回到北影節回到電影資料館,這樣特殊的重逢也讓此次放映活動頗具深意。



            虛構與紀實層層交織 

            《吉祥如意》以前所未有的實驗形式打破“鏡界”


            此次《吉祥如意》在北京國際電影節“鏡界”單元進行展映,作為本屆北影節設立的一個全新單元,“鏡界”單元更加關注電影在藝術形式的突破和創新——“鏡”指鏡頭,“界”則意為界線。而所有看過《吉祥如意》的觀眾都能領會,看似十分紀實風格的《吉祥如意》是如何打破“鏡界”的。


            從內容上看,電影《吉祥如意》是關于一個東北大家庭的一次春節團聚;在結構上,它由兩個篇章組成,即《吉祥》和《如意》。而連結《吉祥》和《如意》的關鍵,便是導演大鵬本人。因為影片中出現的所有人物,除了當中唯一的職業演員劉陸,其余都是導演真實的家人;而故事中的這個東北大家庭,正是大鵬的姥姥家,一個以老人為核心、有著五個兄弟姐妹的大家庭。在《吉祥如意》中,導演大鵬既是影像背后鏡頭的掌控者,也是影像當中故事的親歷者。這樣獨特的雙重身份,給影片結構帶來了前所未有的視角轉換。


            北影節的策展人同時也是當天活動的主持人沙丹,用“神奇”來形容《吉祥如意》,稱“這是在國產影片中從來不曾見過的”。“中途攝影機緩緩向后移動,前半段的感想、猜測、理解,好像一下全被推翻了。從《吉祥》到《如意》,是一次家庭的團聚和分別”,看完展映的影迷也如此寫道。關于影片的創作與結構設想,大鵬闡述說,“從一開始就是這樣規劃的,當時我們分為兩個劇組,一組人拍《吉祥》,一組人拍我怎么拍《吉祥》,也就是《如意》的部分。”



            倫理與親情引發共鳴 

            《吉祥如意》中的家庭故事是天下家庭的故事


            盡管電影的結構從一開始就確定,但《吉祥如意》最終的拍攝內容卻充滿了意外。其中最大的意外,便是這個大家庭的核心——大鵬的姥姥,突然病重。原本想要拍攝姥姥家過年的計劃,無法得以執行。而以“女性版”大鵬的身份加入這個大家庭的演員劉陸,比大鵬更早到了農村與家人們相處,更是親歷了姥姥從清醒到病重的樣子。回憶起這次特殊的拍攝經歷,劉陸在現場不禁落淚。


            最初的拍攝計劃中,劉陸要扮演的是一個在外漂泊多年后回到老家的新時代年輕人,她將與農村這些熟悉又陌生的家人們,完成一次沒有任何情節預設的春節聚會。最終,劉陸在片中飾演的角色叫做“王麗麗”,是家中三舅“王吉祥”的女兒,一個在現實生活中也已近十年未回老家的年輕人。而影片拍攝中遭遇的另一個意外,便是“王麗麗”本人的出現,聽說家中拍電影的麗麗突然回家。在最終的《吉祥如意》里,大鵬如實地捕捉并記錄了兩個“麗麗”的同框。



            談到此次拍攝中的種種“天意”,大鵬表示,“現在的《吉祥如意》絕不是我一開始想要的樣子,但現實中沒有如果。我希望通過這部電影讓每一位觀眾看到、想到自己的家庭,在來不及告別的時候告別,在還來得及擁抱的時候擁抱。”制片人陳祉希也補充道,“我們知道他是要去拍姥姥的,導演他已經付諸行動了,但最后天意也沒有讓原本的事情完成,現在的結果可以理解成是另外一種圓滿吧。”


            現實與戲劇并置、本意與天意交織,《吉祥如意》打破了影像與現實的邊界,用一個私人的故事探討了一個普世的命題,對“家”和親情進行了重新的理解。期待《吉祥如意》早日與全國觀眾見面!

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