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            專訪《蕎麥瘋長》導演:馬思純讓全場鴉雀無聲

            時間:2020.08.25 來源:1905電影網 作者:米洛
            導演徐展雄(左)與制片人藤井樹


            1905電影網專稿 “回不去的故鄉,到不了的遠方。”導演徐展雄用這句話剖析《蕎麥瘋長》的內核:一部在夢想與現實,故鄉與遠方間游走的青春預言。


            影片曾入圍第23屆上海國際電影節亞洲新人獎,并于8月25日“七夕檔”正式登陸全國各大院線。1905電影網也專程采訪了《蕎麥瘋長》的導演徐展雄和制片人藤井樹,聽他們分享這部氣質獨特的青春片是如何誕生的。


            導演徐展雄出生在浙江寧波,因為求學和工作,在“北上廣”都曾打拼過。他把自己在異鄉漂泊、生活、追夢的經歷投射到影片的三個主角身上,“為了理想、為了愛情來大城市打拼,他們都有我自己的影子。”



            其中,馬思純飾演的云蕎是率性灑脫的小鎮姑娘;鐘楚曦演繹的李麥是為理想不顧一切的天生舞者,而黃景瑜飾演的吳風更像蕓蕓眾生中的你我,“他的理想就是在大城市里有一份穩定的工作,向往的愛情,安穩地扎下根來。”


            在徐展雄看來,三位主演都在電影中貢獻了自己的高光時刻。馬思純挑戰了一段從未嘗試過的激烈戲,由內而生的爆發力令全場鴉雀無聲,“現場每個人都說不出話來,在默默流眼淚,即使沒看畫面也會被她的嘶吼所震撼。”


            導演徐展雄(左)與制片人藤井樹


            鐘楚曦那段被導演譽為“天鵝絕唱”的雨中舞蹈,拍攝過程更為一波三折。為了找到人物“臨界點”的狀態,鐘楚曦拍攝前喝了很多酒,但拍了很多遍仍不夠完美。偏偏在這時,天上下起了磅礴大雨,這才成就了電影中那段絕美又真實的雨中狂舞。“我一直跟楚曦說,這場戲是老天賜給她的,也是老天賜給《蕎麥瘋長》的。”


            黃景瑜的高光則是結尾那段“自我埋葬”的戲份。拍攝時,他要一遍又一遍倒進惡臭的泥漿里,雨水倒灌進鼻孔和眼睛,同時還要保持閉氣,不能呼吸。整個過程,黃景瑜“毫無怨言,只是一遍一遍地在做。”


            在導演處女作《蕎麥瘋長》之前,徐展雄的編劇作品《心理罪》《灰燼重生》等大多是懸疑犯罪題材。這一次,他也把擅長的類型片元素融入青春片的創作中。用他自己的話說:“在青春片中注入了非常強大的犯罪和男性色彩。”


            導演徐展雄(左)與制片人藤井樹


            制片人藤井樹定位《蕎麥瘋長》是一部“特別”的青春片,“三個人物面對的不是失戀、校園霸凌那種具象的打擊,它更像一部預言。片名里的‘瘋長’是三個人身上的叛逆感,他們不服氣于命運的安排,試圖用自己的方式掙脫和抗爭。”


            徐展雄則說,他想拍一部“離地三尺”的青春片。從小鎮青年在大城市漂泊的現實出發,在視覺和美學上進行拔高,就像鐘楚曦的幾段舞蹈,臺上臺下交相呼應,亦真亦幻。影片的結尾很開放,三個人踏上了不同的旅程。故鄉還是遠方,前行還是歸途,導演并未給出答案,“永遠在路上,我想這是大多數人的生活常態。”



            以下為部分采訪實錄:


            1905電影網:這個片子從2017年就開始籌備,一開始的靈感來源于藤井樹,你是如何找到徐導的?他又為這個故事注入了什么個人特色?


            藤井樹:一開始,我自己有一個關于兩個女孩筆友的故事,跟現在《蕎麥瘋長》的故事完全不一樣。當時就想找一個編劇,徐展雄是我的師弟。我們有一個共同的好朋友,就是《風平浪靜》的導演李霄峰,所以某種程度我跟徐展雄開始合作,也是因為李霄峰。我把這個故事靈感給他后,他給了我一個完全不同的故事。


            徐展雄:對,因為最開始拿到的故事,是帶有藤井樹半自傳色彩的一個故事,有很強烈的女性氣息。我就很直接地告訴她,女性關懷可能并不是我個人擅長的。在她的同意下,我就大膽地進行了自我創作,結果漸漸地就變成了現在的《蕎麥瘋長》。

             

            1905電影網:這個故事里,哪一部分您的自我投射呢?


            徐展雄:我覺得這三個角色,他們分別都有一些我自己個人的影子在里面。《蕎麥瘋長》這個片子講的就是三個小鎮青年,為了理想和愛情來大城市打拼的故事,融入了我個人的一些經歷,我就是從上海周邊來到上海,然后在上海扎根,開始有自己的事業,實現自己的夢想。


            1905電影網:這三個演員是怎么找到?先確定了誰?您看中這些演員身上的哪些特質?

              

            藤井樹:先定了馬思純,因為之前我在《七月與安生》,就跟她有很好的合作,關系比較親密。在劇本大綱階段,我就給了純純,然后她自己選了云蕎。純純可能某種程度上也讓導演找到了一些創作上的方向。接下來,監制陳正道確定加入這個項目之后,他很快幫我們推薦了黃景瑜和鐘楚曦,基本上是一拍即合。

             

            1905電影網:對三位年輕演員而言,哪段戲挑戰最大,讓你印象最深?


            徐展雄:馬思純的那段“激烈戲”是她那個段落里面是最難拍的一場。因為純純雖然在《蕎麥瘋長》之前已經有非常豐富的表演經驗了,但她個人是沒有挑戰過這個戲的。她表演時,監視器前面看的人,包括沒有看到畫面的人都震撼了,因為她聲音的表演,嘶吼本身就已經足夠震撼。整個現場都鴉雀無聲,在那邊落淚。


            楚曦也有一場高潮戲,就是想讓她在橋上跳一支我形容像“天鵝絕唱”一般的舞蹈。當時的設定是在一個大雨磅礴的夜晚,在無人的上海市區,她獨自一個人舞蹈,就像整個世界都是她的舞臺,可是她沒有一個觀眾。


            導演徐展雄


            但現實情況是當時是做了很多方案,想要人工下雨,但橋墩它無法承載下雨設備的重量,只能是晴天干著拍。楚曦在表演前,喝了很多酒,培養了非常多的情緒,然后抱著這個橋墩子,當時特別害怕,因為下面就是黃浦江,但即便如此,那場戲拍了一遍又一遍還是沒有找到最佳的狀態,然后天上突然一聲驚雷,下起了磅礴大雨,就這么一條,我們拍完這一條,雨也停了,再也不下了。所以我就一直跟楚曦說,這場戲是老天賜給她的,也是老天賜給《蕎麥瘋長》的。


            景瑜是那場他把自己“埋葬”的戲,拍得非常辛苦,他要一遍一遍地倒在泥坑里面。他是不能呼吸的,因為我們要拍他胸部、口部的特寫。與此同時,所有的雨水還要倒灌他的鼻孔、眼睛,是非常難受的,但他毫無怨言,一遍一遍,一遍一遍地在做這個事情。


            對每一場戲他都非常認真,包括在游戲廳里面,連拍了五天五夜的大夜戲,每天連軸地熬,還要打斗,但他完成地特別好。


            1905電影網:鐘楚曦的部分有很多類似舞臺劇的戲劇化處理,為什么會這么設計?


            徐展雄:首先鐘楚曦演的就是一個舞蹈演員,她舞臺上和舞臺下是亦真亦幻的,舞臺上她所跳的舞,表達的情緒和她在臺下現實生活中所經歷的情感和挫折是有呼應關系的,一直想做這樣一個勾連,一種亦真亦幻的感覺。


            大的方面,整個《蕎麥瘋長》并不想拍成一個純現實題材,而想拍成離地三尺的。它是源自于現實,但與此同時我要在整體的美學和視覺上拔高它,讓它變得更加好看。


            1905電影網:為什么把故事的時空背景設置在90年代的上海?


            徐展雄:這可能和我自己長大的環境有關系吧,這個年代是我自己所熟悉的。我最初來到上海是在小學,從寧波坐船來的,船開了一整夜,第二天清晨天蒙蒙亮的時候,你能聽到外灘的鐘聲,還有上海特有的鋼筋水泥的質感,這對于當時我們這種小鎮的孩子來說,沖擊是非常大的。


            1905電影網:您本人在大城市闖蕩的過程中,有沒有經歷過類似于片中人物迷茫,艱難的時期?


            徐展雄:其實我見到藤井樹之前,是比較迷茫的。我一直是有一個導演夢的,但我不是專業出身,也不是電影學院的,我和她(藤井樹)一樣都是中文系的。在遇到她之前,我在編劇領域已經取得了一定的成績,可以一直從事編劇這個事業,就像吳風一樣,活得也算是舒適吧,可以說是基本放棄了導演這個夢想,就是說要不就這樣算了,因為你確實發現做導演并不是這么簡單的事情,那是一段比較迷茫的時期。


            1905電影網:影片有一句宣傳語:回不去的故鄉,到不了的遠方,你們是如何理解的?


            徐展雄:確實是這樣。我本科在廣州生活了四年,然后又來到上海繼續讀書,在上海有了第一份工作,之后又去到北京,在北京待了五年,又回到上海。對我來說,我永遠是個異鄉漂泊的人,這個感覺可能是作為上海本地人永遠不會有的。我至今都不能說我的家鄉到底在哪兒,因為當你回老家時,你就發現物是人非,因為你離開那邊已經十多年了,你半輩子都不在那兒,你跟所有的同學和家人,共同話語早已經沒有了,你小時候所看到的景物也早就沒有了,但是你能說你自己是個上海人嗎?我也不會說上海話,對吧。


            這種漂泊感、異鄉感,是我作為創作者與生俱來的,我也把這些賦予了《蕎麥瘋長》。影片最后是沒有最佳答案的,最后是一個在路上的鏡頭,它既沒有落定,也沒有說要離開,永遠在路上,在旅途中的狀態,這可能是大多數的生活狀態。


            制片人藤井樹


            1905電影網:藤井樹制片人,您之前也參與了很多青春片項目,《蕎麥瘋長》與它們相比有什么不同的地方?


            藤井樹:《蕎麥瘋長》是蠻特別的青春片。它有很強烈的時代指向,但又做了一些美學上的嘗試,所以它的風格比現實主義更夢幻。從骨子里來講,這三個人物這種叛逆感,比如說不服氣于命運的安排,試圖用自己的方式來掙脫命運,與命運抗爭,這個東西很青春。它不是那種在校園里面談個戀愛失戀了,或者遭遇校園霸凌,不是那種特別具像的青春期打擊。它更像一個“預言”,那種我命由我不由天的叛逆感,《蕎麥瘋長》里面的那個“瘋”字和“長”字在三個人物身上都有很強烈的表達。


            文/米洛 圖/喵老師

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