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            《流浪地球2》之前,導演郭帆先干了一件大事!

            時間:2020.08.28 來源:1905電影網 作者:中國電影報道


            1905電影網專稿 《流浪地球》爆了,郭帆火了,同時也更忙了。在很多人眼里,他成為了“中國科幻電影”的重要標簽,他頻繁出現在各類電影活動上,《流浪地球》甚至成為高中試卷的考題。


            毋庸置疑,《流浪地球》下映之后,他依舊是“流量王”。在過去的半年里,他同樣不斷有新的消息曝光。《流浪地球2》已經進入籌備階段,有望在未來兩年半到三年內,正式與觀眾見面。《流浪地球》復映版《流浪地球:飛躍2020特別版》即將登陸大銀幕,這個版本中,增加了10-15分鐘的新內容。



            同時,他和管虎路陽導演合作的抗美援朝題材電影《金剛川》正在丹東拍攝中,并計劃十月底上映。


             

            時間很緊,郭帆很趕。即便如此,他還是抽出時間,干了一件大事——在2020年北京國際電影節上,他聯合北京電影學院成立了“電影工業化實驗室”,旨在為中國電影工業梳理出一套適合中國特色的制作標準流程。

             

            電影工業化實驗室啟動儀式(攝/復合型人才)


            因為在制作《流浪地球》的那幾年,他在用消耗身體的方式去解決問題,但他是幸運的,那些問題都得到了解決,電影也獲得了市場和口碑的雙成功。如今,他卻特別希望能回過頭來,把過去遇到的坑能再填一填,讓別人往后走得更順暢一點。


            現在的問題


            中國電影工業化的探索 ,其實從《尋龍訣》就開始討論。



            但是,這個情況似乎并沒有得到明顯的改善。直到《流浪地球》的問世,這個話題又一次被拿到了臺面討論。一百多萬字的劇本,八個月的世界觀架構,從1977年到2075年的百年編年史,概念設計,故事本土化,制作拍攝,后期特效,跨過無數至暗時刻,《流浪地球》最終讓中國觀眾沸騰了。


             

            但是,郭帆卻并沒因此雀躍,反而陷入了更大的沉思,中國電影工業水準和好萊塢電影工業水準是存在很大的差距的,而這個差距很有可能會影響未來項目的創作。

             

            比如,郭帆在拍攝空間站失重的戲份時,吳京需要吊威亞。放在過去,自然不是大問題。但這一次,演員需要穿著六七十斤的宇航服吊威亞,整個人的重心都不穩。結果一場戲下來,他的大腿都出現充血癥狀。


             

            這是整個劇組在拍攝過程中的常態,7000人的團隊,155天連拍37個小時。這種“人肉工業化”是目前國內的現狀,工作人員只能靠人工進行填補,大家只能加班加點地干。



            電影成功之后,郭帆帶著《流浪地球》的整個團隊,復盤了過去四年的經驗教訓,不僅如此,他們又去海外走了一圈,和那些更有經驗的制片人,探討了世界電影工業化進程的發展。郭帆并不是遇見這個坑的第一人。



            陳思誠在拍攝《唐人街探案2》時,同樣遇到過類似的感觸。當時劇組選擇在了紐約拍攝,更成為了第一部由中國投資的美國工會電影。因此,整個拍攝都要遵守當地的工業制度,不僅有嚴格的工時和授薪制度——周末薪酬翻倍、基本不接受加班,申請場地還得走復雜的流程,不僅要遵守各式各樣的條條框框,改動起來更是得花九牛二虎之力……可能還不一定能改。


             

            這就要求拍攝團隊必須要有非常詳細的拍攝計劃,如果單純和工作人員說,“我想要這種感覺”,拍攝進程可能就沒法推進。確實,在這些種種情況的刺激下,中國工業化必須盡快作出更成熟的改變。

             

            過去的經歷


            2014年底,郭帆導演受當時國家新聞出版廣電總局邀請公派留學,開始了在美國派拉蒙影業公司學習觀摩之旅。與他同行的還有導演誠、寧浩、路陽。回國之后,這群導演都先后交出了他們的“學習心得”。

             

            陳思誠完成了《唐人街探案》的拍攝、郭帆接手了《流浪地球》、寧浩開始籌備《瘋狂的外星人》、路陽也著手準備起作品《刺殺小說家》


             

            在這次的學習中,郭帆對好萊塢工業體系印象深刻,“現在好萊塢的電影人和你談的都是需要好的故事、好的人物、好的理念,沒有人和你談工業化”。

             

            那么什么是工業呢?在郭帆眼里,工業就是一個工具,一個能更優化電影制作的工具。他認為,“若未來想批量化生產,得先理解工業化的底層邏輯,那就是要標準化,要可量化,之后才能被分配,被分配才能分工,分了工才能夠提高效率。”


             

            《流浪地球》成為了他的初步實驗。當時整個編劇團隊有七個人,有人負責未來世界自然環境和社會生態設計,也有人專門撰寫這些環境中的標語口號等細節的,大家通過編劇軟件分工協作。


             

            編劇軟件能把劇本格式標準化,統一字體、統一格式、統一行間距……還能統計出每個角色說了多少對白、每個場景用了多少遍,劇本方向和人物走向都能及時調整。

             

            電影工業化實驗室取得的關于好萊塢劇本格式標準的成果(攝/復合型人才)


            當制片人拿到一個這種標準下的劇本,那心里就有一定的概念。比如劇本拿到手是90-12頁,其實就是完全對標了電影的時長90-120分鐘。那么,制片人在看的時候,就能直接感受到電影的故事節奏和結構。除了編劇軟件之外,還有場記使用的相應軟件。



            但當時有工作人員并不愿意使用,覺得還不如一張紙來得方便。“你今天是快,但你記一百天就是一百張紙,一百張紙里要尋找任何一個信息,怎么快速找到?這些紙一旦丟了該怎么辦?”郭帆直接點出了老方法的問題。

             

            很顯然,中國電影工業化不僅僅是一部電影,或者一位電影人就能改變的,它背后涉及了更多的是整個產業鏈上的人才培養。


            未來的探索


            “電影工業化實驗室”未來要做的,就是希望能培養出更多的郭帆。郭帆在這個人才培養機制下,正在逐漸做出一套全新的流程,除了上述提到的劇本標準化以外,他還提出了一個更新的觀點——虛擬制片。

             

            郭帆(攝/復合型人才)


            這個模式已經率先在路陽導演的新作《刺殺小說家》中做了嘗試,這種技術其實就是所謂的前期預演。在過去,導演拍攝正片之前,都會簡單做出一個動畫小樣給投資人看,提前呈現自己的鏡頭調度、敘事、節奏等。正是所謂的前期預演,這并不需要主演參與,而是完全采用數字化替身,讓動作演員穿動作捕捉服表演,用虛擬攝影機拍攝。


             

            郭帆也預言,往后虛擬拍攝出來的畫面,會越來越接近實拍的效果。他同時提到,在拍攝《李獻計歷險記》的時候,他做出的分鏡和最終成片差距在30分鐘左右,但有了動態預覽之后,這種差距會慢慢縮小到10分鐘左右。


             

            可見,產業的升級需要技術的驅動,而虛擬制片的模式代表了產業的未來。當然,我們也明白,中國電影工業化進程,仍需要一段時間,但是這個時間會在這群電影人的努力下,被不斷的壓縮。


            文/藍果

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