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            《生門》導演告別之作,是一場城管與小販的“城市夢”

            時間:2020.09.08 來源:人民日報客戶端 作者:文娛頭版

            生猛辛辣的對峙,暖心的和解,構成了“城市夢”的一體兩面。

            “明天盯牢他。上次被他識破,這次不要做得太明顯。建議你喬裝成北大青鳥的工作人員,擺張招生臺。只要一出貨,就在筆記本上記錄下來。記住,用大寫字母做暗號。”屋內,數名身穿制服的工作人員,眉頭緊鎖地聽著上級的部署。

            “明天開始,我就‘無間道’了。這個叫臥底,口風要緊。”一名男子打趣地說著。

            而后,鏡頭隨之切換。深夜街頭,一名右手殘缺的中年男子叮囑精神閃爍的白發老者:“明天就要和他們去談了,我們先把口徑統一一下吧?”

            這些疑似大案要案偵破現場的畫面,實際上演的是城管與商販的“恩怨情仇”。

            《城市夢》故事背景發生在江城,導演陳為軍。自1994年進入武漢電視臺之后,就開始拍武漢故事,二十多年的職業生涯中,拍出了《好死不如賴活著》《出路》《生門》等紀錄片——他的作品拿過美國廣播電視成就獎、英國國家最佳紀錄片獎,也曾入圍奧斯卡最佳紀錄長片單元。

            《城市夢》導演陳為軍

            這次陳為軍展現的是城管與小販不斷博弈的原生態故事,呈現城市化進程中個體生存與城市發展之間的矛盾。《城市夢》拍攝于2014年,歷時六年終于走入了觀眾的視線,于今年8月28日在全國院線公映。

            兩難之間,是誰的“城市夢”?

            城管與小販,在當代中國的語境下常以對立的方式出現,“城管暴力執法”等新聞常見諸報端,攤販處于弱勢地位常獲得人們的同情,而《城市夢》展現了一個別開生面的雙方博弈過程。

            片中的攤販并不是常見的弱者形象:

            主人公王天成來自河南農村,一家五口在武漢謀生已經十四年了。一家人一直在馬路上占道經營小生意,按照武漢當時的城市發展規劃,他們的攤位必須拆除。

            城管下發責令拆除地攤的文書,王天成二話沒說當街撕毀,還叫囂道:“要我簽字,想都別想。”

            面對城管的進一步勸阻,王天成擺開架勢,虎虎生風:“城市發展我管不了,老子要吃飯,我絲毫不會配合的!”

            這位七十歲的老漢光著膀子,在眾人面前直接給了城管隊長一耳光。

             

            片子中,城管也不是人們刻板印象中的“兇神”:

            鏡頭中城管禮貌謙遜,在多次溝通未果后才下達執行文書,面對難纏的王家人,調研時臥底取證;與攤販協商溝通,打不還手,還要為一家人的生計考慮幫助尋找新的攤位;執法過程講究智斗,從隊員、隊長到局長,連番出動,力求以平和的方式擺平這位“地攤王”。

            隨著劇情的推進,城管與攤販之間的矛盾不斷升級,臥底探訪、街頭對峙、“鐵桶陣”……在這場曠日持久的拉鋸戰中,上演著“敵進我退、敵退我進”的戲碼。

            《城市夢》中沒有孰強孰弱,而是采用了雙線拍攝的方式交代了雙方的苦衷與兩難境地,讓觀眾的視角在兩者之間反復切換。

            看似強硬、市井、狡猾的王天成,實則只想“像個老母雞一樣”護著家人,在這座城市扎根。

            王家人不易,“老幼病殘”占齊了。王天成身體殘疾,老伴癌癥晚期,兒子王兆陽年輕在工廠做工慘失右手,兒媳一邊照顧家人,一遍經營水果攤,成績優異的孫女萍萍是全家最大的希望,清除攤位首先影響的就是孫女的上學問題,困苦的生活,釀就了王天成市井的生存哲學,秉持著“一邊打,一邊談”的斗爭策略,王家人在武漢生存了14年。

            常被大眾視為“洪水猛獸”的城管,其實有許多苦衷。王天成一家占道經營問題無法解決,周邊商販都看在眼里,整改工作就不能推進,執法人員每天面對來自上級的壓力;面對難纏的釘子戶,當街執法稍有不慎,就會落人口實,招致欺壓弱勢群體的罵名;再者,王天成一家的情況,城管隊員看在眼中,在情與法之間進退維谷。

            城管難,王家也難。“他們(攤販)是生活的弱者,我們(城管)是工作的弱者,沒有辦法。”城管隊員面對鏡頭的一句感慨,道出了雙方的兩難境地,滿是無奈與同情。

            《城市夢》不想停留在城管與攤販沖突的淺層次問題,而是以此為剖面,探討更深刻的命題。其實,從片名中就能窺見一二:在城市化的進程中,城管與商販,官與民,都在為自己心中的“城市夢”而努力。

            王天成一家人的“夢”是離開鄉村,在大城市扎根;城管的“夢”,是通過治理為市民營造一個干凈整潔、井然有序的生存環境。

            粗糲、真實的紀實影像

            二十多年的導演生涯里,陳為軍的鏡頭始終關心中國的現實問題,反映艾滋病家庭的《好死不如賴活著》探討醫療現狀,《請為我投票》《出路》聚焦教育問題。最為大眾熟知的作品,當屬聚焦生育話題的《生門》,用紀實的影像語言探討婦產科內的生死交替、人情冷暖。

             

            《城市夢》延續了陳為軍真實、粗糲的影像風格,在浩浩蕩蕩的城市化進程中,展現了來自于底層的聲音和城市建設者——城管的難言苦衷。

            室外,亂哄哄的街道,小店鱗次櫛比、人群喧鬧,是武漢最為市井的生活圖景;室內,王家的出租屋內堆滿雜物,破舊的家具、帶有污漬的床單……都直指困苦的生活。

            鏡頭切換,王家河南祖屋,門外雜草叢生,門鎖脫落,滿目蕭條。

            片中,他們的生活同樣粗糲。面對城管的拆除文件,王天成撒潑打滾,拿出了最粗野的市井斗爭藝術;王兆陽夫婦二人,在破爛的出租屋里,回憶著風里來雨里去的日子;年幼的孫女會因為菜里有肉而心生喜悅……

            這些粗糲的現實都來自于團隊一刻不停的記錄,兩個攝制組分別記錄下城管執法與王家人的瑣碎日常。導演在片中也沒有使用旁白和解說詞,完全通過白描式的鏡頭語言來推進故事,為觀眾呈現著生活的真相。

            為了不讓影片在探討宏大的社會命題時過于壓抑,《城市夢》采用了喜劇化的手法表現戲劇沖突,在王天成與城管對峙的幾場戲份中,片子都配以鑼鼓聲烘托人物出場,營造“山雨欲來風滿樓”的懸疑氣氛,讓觀眾在歡笑中產生思考。

            影片最后,王天成一家與城管達成和解,小販不再占道經營,城管為他們找到了合適的攤位。城管與小販的矛盾與沖突是城市化發展必經之路,影像中的生猛辛辣的對峙,最后的溫情、暖心的和解與互動,共同構成了“城市夢”的一體兩面。

            由于身體原因,陳為軍說《城市夢》是他的收官之作。在一場超前觀影活動上,陳為軍因故缺席,以短片的方式向到場觀眾道別,“這是我告別這么長、將近20多年紀錄片生涯的一個機會,喜歡我片子的朋友,我們就此別過,再見了觀眾朋友,謝謝大家。”

            -END-

            輪值主編:依梧

            作者:奕秋

            編輯:園園

            (部分圖片來源于網絡)

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