這部8.5分韓劇，后勁極大！
本文作者是撰稿人@Nico
用電影捅破生活最后一層窗戶紙
生兒育女，是很多人必經的人生階段。
然而，圍繞生育話題展開的影視作品，在我國卻幾近空白。
滿打滿算，只能想到一部紀錄片《生門》。
大多數時候，我們只能依靠網絡，去近距離接觸一些明星產婦的情緒。
比如，之前GAI的老婆王斯曾因喂奶被家人圍觀而崩潰大哭。
這種感覺，讓她感覺很不舒服：“覺得自己很像動物，在動物園里被觀看。”
此外，SHE的Ella前些天也公開了自己的生產過程。
視頻中的她，不時發出痛苦的呻吟，難受到睜不開眼。
周圍的一眾好友，或加油打氣，或默默流淚。
視頻一經公開，便立刻火上熱搜，掀起了一場與生育有關的大討論。
盡管備受折磨，但評論區依然有網友認為：“這已經是最美好的生產過程了。”
最美好的生產過程尚且如此，那不美好的生產過程又該是怎樣一番景象？
針對這個問題，一部豆瓣8.5分韓劇給出了答案——
《產后調理院》
?????
《產后調理院》是韓國tvN電視臺新近推出的月火劇。
該劇以喜劇的方式，講述了一個42歲的高齡產婦，從生育到產后調養，生理和心理所遭遇的各種轉變。
題材新穎的它，在很大程度上填補了生育題材的空白。
為了凸顯質感，該劇專門邀請了兩位電影咖助陣——
女主角嚴志媛，曾在電影《素媛》中飾演母親美熙一角。
在《寄生蟲》中飾演保姆的張慧珍，在劇中飾演產后調理院的院長。
有她們二人助陣，這部劇基本上已經穩了一半！
女主吳賢珍（嚴志媛 飾），是一個“狠人”。
無論是讀書學習，還是職場打拼，她一直走在所有人的前面。
多年以來，她沒有一天睡過4小時以上。
就這樣，她一路過關斬將，成為了公司里最年輕的女性常務。
晉升常務的同一天，她人生迎來了另一件喜事——她懷孕了。
可是，聽聞這件喜事之后，她卻絲毫開心不起來。
向來以工作為重的她，即便身懷六甲，仍全力以赴地奔波在工作一線：
要么挺著大肚子熬夜工作，要么疾速飆車去攔截客戶。
談判過程中，賢珍的羊水突然破了。
眾目睽睽下，賢珍淡定地撥打電話，要求救護車前來接送。
看上去簡直就是大寫的“硬核”！
盡管賢珍在外人面前淡定無比，但在生產面前，她還是不由自主地敗下陣來。
《請回答1988》里，曾經有過一句很出圈的臺詞。
當時，德善爸爸語重心長的對德善說：“爸爸我，也不是一生下來就是爸爸。爸爸也是頭一次當爸爸。”
將這句話放在賢珍身上，同樣毫不違和。
初為人母的她，和德善爸爸一樣，也經歷著很多手足無措的難題。
別的不說，光是生育過程，就已經讓她倍感煎熬。
為了還原產婦分娩的全過程，該劇特地將生育分為四個階段，從而事無巨細地表現出來。
第一階段：產婦被灌腸、剃毛，毫無尊嚴可講。
第二階段：賢珍不但要體會開指的痛苦，還要被醫生當作生產工具給學生上課。
第三階段：打過無痛針之后，痛苦消退，產婦的情緒逐漸趨于穩定。
第四階段：這一時期，是分娩的緊要關頭，產婦需面臨全身心的痛苦折磨。
那感覺，就像是被一大群遷徙的動物不斷地碾壓全身。
九死一生之后，身為高齡產婦的賢珍，順利產下了兒子。
這時候，《產后調理院》沒有高調地弘揚母愛，而是呼應情境，說出了賢珍的內心OS：
“怎么這么紅啊？他好看嗎？第一眼見到孩子的感覺，跟預想的差太多。”
第二天，賢珍再次醒來，只感覺四肢酸痛，手腳乏力。
口干舌燥的她，呢喃著想要喝水。
可身邊的幾個大人，注意力卻全都集中在新生兒身上。
丈夫說賢珍生的辛苦，結果婆婆卻直接搶白：“哎呦！辛苦什么啊？再怎么辛苦啊，只要看到孩子的臉，就會忘卻一切，那就是媽媽啦！”
只有賢珍的媽媽，惦記著女兒的辛苦。
她百感交集地走進病房，感嘆女兒的九死一生，并用浸濕的毛巾滋潤了賢珍干裂的嘴唇。
只此一個舉動，就帶出了婆婆和親媽的巨大差異。
不過，對賢珍來說，生產過程只是考驗的開始。
真正的好戲，還在后面——產后調理院。
進入產后調理院的她，正式將觀眾帶入了一個千奇百怪的育嬰世界。
一系列紛繁復雜的產后矛盾，隨之拉開序幕……
在產后調理院里，潛藏著一個隱形的階級世界。
和《雪國列車》一樣，這里的媽媽也分三六九等。
劃分等級的唯一依據，是母親對孩子的投入程度。
頭等艙的母親，是生育多胎、堅持母乳、經驗豐富，把家庭照顧的井井有條的全職太太。
吊車尾的母親，是高齡產婦、職業女性，對哺乳與養育孩子毫無經驗的新手媽媽。
而女主賢珍，便正是最末尾的那一類人。
此外，在這所調理院里，還存在著不同思想的碰撞與交鋒：
全職媽媽VS職業女性，母乳喂養VS奶粉喂養。
職業女性和全職媽媽之間，有著渾然天成的溝通障礙——
職業女性認為全職媽媽依附男性，沒有自我；全職媽媽認為職業女性冷漠孤傲，沒有責任心。
置身同一個屋檐下的她們，將會摩擦出怎樣的火花？
小萬這里就先不劇透了。
值得一提的是，雖然《產后調理院》聚焦了產婦難言的苦難，但它卻并沒有將它拍的沉重壓抑、苦大仇深。
而是用喜劇化的手法，故作輕松的傳遞出初為人母的脆弱和迷茫。
很多電影橋段，都被它信手捏來，做出了生動有趣的調侃、整蠱。
比如，生產過程中，吳賢珍心臟驟停，看到地獄使者朝自己招手。
她隨地獄使者同乘一船，離岸邊漸行漸遠。
結果，行至半路，賢珍突然將地獄使者推下船，自己搶過船槳拼命地劃回活人的世界。
這段劇情，顯然調侃了《與神同行》。
孩子出生后，賢珍和丈夫抱著新生兒出院。
草木皆兵的兩人，在醫院上演了一場大逃亡。
生怕周邊世界對孩子造成傷害：打噴嚏的人、端不穩的熱水、封閉的電梯……
愣是在緊張躲避中，拍出了《釜山行》的既視感。
類似這樣的喜感情節，在劇中還有很多。
它們的出現，不但消解了該劇的嚴肅性，而且還春風化雨般的帶出了該劇的核心議題——號召社會關注孕媽的身心健康。
生育后，女性的存在價值，被消減到了最低。
調理院里，她們互相打招呼，稱呼的不是各自的名字，而是誰誰誰的媽媽。
孕媽的名字、職業、學歷，統統變得不值一提。
而《產后調理院》真正要強調的，便正是女性本身的存在意義。
它意在告訴觀眾，在擁有媽媽這個身份之前，她首先應該是她自己。
母親也好，妻子也好，女兒也好，不管女性擁有怎樣的身份，它都應該能容得下一個“自我”。
對女性朋友來說，“為母則剛”其實是一種偏見——
為孩子犧牲掉自我，是身為人母的一種責任。
每個母親，都不該被這種既定思維束縛住自己。
母親與孩子，應該是相互成就的關系。
而不應該是犧牲一個，成全另一個的關系。
畢竟，一個新生命的到來，為的并不是分走愛，而是增加愛。
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